鳳凰羽

演員  陳美玲

飾演  趙伯蛟

《鳳凰羽》這部戲劇情走向最主要的導火線在於鳳凰，尤其是雌鳳凰，這是由藝人歌劇團年輕力捧新秀江虹旻所飾，她必須以舞蹈身段表現鳳凰的飄逸、鳳凰彩羽的繽紛、更具有動物害怕人類的驚恐以及與人類互動的矛盾情緒，有眾多是高難度的演技突破，我們就來介紹一下，也聽聽她對這次入選專案製作的感想吧！

江虹旻－飾演雌鳳凰（花旦）

藝人歌劇團資深演員，加入本團8年，公演作品有《觀音得道》、《刁蠻公主》、《武則天》等。江江生旦皆宜，能演《刁蠻公主》中帥氣的波斯王子，也能演《武則天》中嬌媚跋扈的蕭淑妃，能唱能演，是藝人歌劇團的新星。江江在本劇中飾演飄逸輕柔、膽小溫順、知恩圖報的神鳥鳳凰，類似花旦角色，又要有鳳凰飛舞的舞蹈，是演技的一大挑戰！

江江感言：

第一次挑戰神鳥完全不是像一般有法術可千變萬化。而是完全是隻異類，造型身段都要加強訓練再三構思。很期待這個角色帶給觀眾的驚喜和回響！

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《鳳凰羽》這部戲最主要的是在情節所欲傳達的「精神」，包含保育精神、大愛精神及藝人歌劇團的團隊精神，不在於凸顯某位演員！因為藝人的團員普遍年輕，各有其表演風格，也各有其粉絲群，所以這部戲中，每個角色都有其關鍵處，有其演技發揮的重點場次，打得是團體戰，所以要報導的人物比較多，我們就來介紹一下，也聽聽他們對這次入選專案製作的感想吧！

游惠珍－飾演張鵬（小生）

藝人歌劇團當家小生，公演作品《紅葉盟》、《觀音得道》、《刁蠻公主》等，扮相俊秀挺拔，玉樹臨風，一雙迷人的電眼，迷倒一大群粉絲呢！惠珍所飾演的張鵬是一位正直果敢、行走江湖，繼承師父醫術的仁醫，路經揚州發現當地疫情嚴重，為了消弭流感疫情、治療病患而使自己暴露於高傳染的危險中，後來為了救走將被撲殺的鳳凰，有一段武戲也有大量內心戲，尤其感染禽流感後的外形轉變及心情轉折詮釋，考驗導演功力及惠珍的演技，是劇中較吃重的角色！

王雅鈴－飾演趙彩翎（小旦）

之前為春美歌劇團當家花旦，加入本團2年，公演作品《幽月》、《將軍寇》、《武則天》等，扮相溫婉柔媚，聲音更具高亢的爆發力，不論詮釋《將軍寇》中的楚楚動人的木蘭還是精明犀利的武則天，都恰如其分，是一難得的全方位旦角！雅鈴在本劇飾演溫婉端莊、深明大義，勇於追求真愛的趙家千金趙彩翎，其中免不了愛慕張鵬的橋段，但兩人身分懸殊、張鵬又染病，兩人為了讓對方幸福、不使對方牽掛，心中矛盾不捨，而其中勇於追求真愛一段，足以賺人熱淚！

洪錦葉－飾演趙孝（台語：中猴）（三花）

之前為春美歌劇團當家丑角，加入本團3年，公演作品《幽月》、《將軍寇》、《刁蠻公主》、《武則天》等。扮相俏皮，有天生的喜感，且公演經驗豐富，是傑出的三花演員！本劇中飾演趙伯蛟的隨從，愛出主意、貪生怕死，是全劇逗趣的甘草人物！

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藝人歌劇團為了使《鳳凰羽》有更新的舞台呈現形式，特別邀請新銳舞台設計--蔡茵涵小姐加入製作團隊讓我們先睹為快她對這部戲有何設計巧思吧！

《鳳凰羽》的舞台設計理念

這齣戲的舞台場景及視覺上的設計概念，主要以表現一種神聖魔幻，唯美與壯闊的氛圍為出發，在這齣戲中所討論到的議題，看似環繞著無私的愛情，實則也期待喚起觀眾的環保意識。劇中出現的鳳鳴島等神鳥住的島嶼，便是人類精神對一種沒有遭到汙染的，神聖而美好的地方的想像與寄託。在視覺設計上，我希望在舞台上呈現的是較為柔和的線條，運用了一些紗和布幔，希望視覺上的感覺不要太過俐落，藉以呼應劇中人物角色內心的掙扎矛盾，與戲中較不寫實的魔幻場景。

新銳舞台設計簡介---蔡茵涵

國立臺北藝術大學劇場設計系學士，主修舞台設計。現任台北市立復興高中戲劇班技術老師。作品有台北愛樂歌劇坊《蝙蝠》舞台設計，刺點創作工坊《惡魔搗蛋日記》舞台設計，NOW LOADING劇團《揪竟想怎樣呢》舞台設計，表演工作坊《如夢之夢》舞台設計助理，世紀當代舞團《愛遊樂園》舞台設計助理，人力飛行劇團《向左走，向右走》舞台設計助理，台北愛樂《夢想大飯店》，《和你在一起》舞台設計助理，外表坊實驗團《無可奉告》舞台設計助理，江之翠劇團《桃花與渡伯》舞台設計助理。

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文/藝人歌劇團

這次《鳳凰羽》是一部兼具寫實與神話的戲劇，放置於任何朝代皆可行，沒有歷史時代的包袱，所以在服裝設計上，我們將整體的故事背景設定於明朝，較符合一般傳統戲曲的服飾走向外，強調整體性，著重於簡約、寫實的設計風格。

其中最主要的就是兩隻鳳凰的造型及服裝設計，兩隻鳳凰在這部戲中代表著世外桃源優美的自然生態，是由一生一旦所飾演，服裝上除了想呈現神話中繽紛華麗彩羽，又要顧及演員如何以舞蹈身段呈現鳳凰翩飛的優雅，所以在翅膀的設計上煞費苦心！

再者，劇中的高潮在於男主角張鵬感染疾病後，身上長出鳥羽的樣貌，更是考驗服裝設計及演員換裝功力，至於半人半鳥的造型是否兼顧傳統小生俊俏的臉及表現可怕的疾病後遺症，就待演出時揭曉啦！

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哇！第一次讓卓明老師及韓江導演導戲，一切都很新鮮，因為他們可都是現代劇的資深導演呢！所以大家懷著好奇、忐忑，期待演員和導演第一次相見歡！

韓江導演的導戲理念是除了傳統戲曲身段要求外，希望演員能融入角色，演化新的表演形式，讓演員發展自我表演概念，與導演共同建構角色，所以安排排戲前工作坊，以六次課程，例如：身心靈的歸零與重組、身體創意無限啟發、聲音與心靈的共鳴等，希望使演員的表演層次提升、精緻化。

導演上課所說的概念中，有些還真讓演員們大開眼界，其中導演先建立了演員的自我概念：「演員就是表演藝術家」。讓演員們看重自己的專業，尊重並時時提升自己的表演藝術，這句話帶給演員莫大的鼓舞！

大家在這六堂培訓課程中，除了學習到不同的表演的模式、開啟了不同於野台戲模式的視野，更重要的是培養了與導演的默契！大家也將更團結地面對這一次的專案製作大戲！

導演請郭男俊表演的是什麼狀況呢！猜猜看！

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文/朱蔚嘉

謝謝國藝會給我這個機會加入這次的專案，雖然曾經多次參與這個專案，但是為藝人歌劇團做音樂設計是我的第一次，這次的新戲：鳳凰羽是我第一次要設計的神幻人獸加上疫情傳說的戲劇故事，它需要的音樂特殊，在歌仔戲裡面有很多的變化性，我事先要了解每個演員的特質跟唱功再加以創作，對於一些演員頗為熟悉的狀況下讓我多了不一樣的靈感。在跟導演還有演員開始錄音時，大家互相學習、相處之後，覺得整個團隊精神就是整齣戲的支柱，看著團員為這第一次專案的用心、努力、彼此配合，希望會讓大家對這個新入選的團體有耳目一新的感覺！

演員的認真就是進步的空間，我們都會努力的，喜歡戲曲文化的觀眾們一定要來為我們加油喔！敬請期待國藝會專案：藝人歌劇團新戲鳳凰羽的誕生！

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「藝人歌劇團」簡介

「藝人歌劇團」創團至今即將70年，已傳承五代，是高雄在地的劇團，歷經內台時期到外台百家爭鳴的年代，在南部深耕多年，實力頗受民眾肯定。自九十三年度起，連續多年入選高雄市扶植傑出演藝團隊，且連續九年擔任「大甲媽祖國際觀光文化節」祝壽大戲公演演出劇團。

在現任團長郭文龍長期帶領下，多年來以「團員普遍年輕化」為本團重點特色，積極於傳統歌仔戲人才培育以薪火相傳。近年來，除接演一般民戲之外，更致力發展多元劇碼、結合現代性精緻劇場元素創編新戲，希望團員在多方磨練中持續精湛演技，使表演層次精緻化，讓每一場演出成為個人精進的基石、劇團進步的里程碑。

《鳳凰羽》〜真情摯愛海角天邊，生生世世鳳凰于飛〜

華麗繽紛的鳳凰羽，勾起人們多少遐想？帶給人們多少希望？
一人離奇暴斃，為何引發全城恐慌？誰是兇手？
捕捉到傳說中的鳳凰神鳥，是吉？是凶？是喜？是悲？
一隻鳳凰牽扯出多少人性的黑暗面？又激起幾許人性的光輝？
看一隻鳳凰如何改變一群人的命運！如何交織出一段動人心弦的愛情！

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文/韓江

二月的東京偶爾還是飄著雪，細細的雪飄在下北澤；二月的下北澤數十個戲劇團隊的百來場戲劇演出，竟意外地，雪中飄散一股屬於日本「人」的「戲味」，明明穿著時裝，卻聞到了東洋味，我在此起彼落的味道之間，想起《鳳凰羽》。

 小時候住眷村，不會台語，直到二十出頭歲，開始工作了，在職場上，才學台語，不過，在工作場合，大家看你台語破爛，也自動跟你講起國語，就這麼一路，我的台語「破綻百出」。

進劇場，第四部作品是講戲班的故事，這會兒，才驚覺自己的台語破爛程度。當時，我帶著演員，到歌仔戲班拜師學藝，大家從身段唱腔開始練，我，從台語開始學。

學了大半年，開始排戲，戲演完後，沒想到，竟與戲班從此結緣。

當然，也不是多了不起、值得說嘴的事情。這「緣」，也不過就是此後戲班民戲若有缺人，老師便會找我們去幫忙，跑跑龍套、扮個仙、演個三花，一演，就是二十年。

東京下北澤每年二、三月的演劇祭，在多個實驗劇場裡進行演出；不是時代劇、不是寶塚、不穿和服、不拿武士刀，可是每一齣戲、每個舞台上，都讀得出東洋情調的創意。

我就想，如果我們不穿古裝、沒有水袖、去掉鑼鼓點，要如何讓大家讀出屬於台灣的島嶼情趣！？

《鳳凰羽》不同於一般觀眾習慣上的歌仔戲劇本，沒有教忠教孝、不太著墨小情小愛，我們從「環保」的觀點出發，講人與大自然之間，當然，人類是輸家。既是輸家，那就是「悲劇」。

我從這裡開始《鳳凰羽》，悲劇。不過，畢竟我不是個煽情的導演，我的年紀，也不適合跟大家「娓娓道來」，所以，我只冷冷的、旁觀的，用一種疏離的方式，跟大家講這個不太一樣的故事。

沒有什麼戲劇學說或概論，也沒有什麼主義或理論，坦白說，這一套，在戲班，沒用，對觀眾，沒意義。我只要求自己一件事情，「獨一無二」，只要求我的演員與設計群一件事情，真心。

我用我的方式、用歌仔戲的形式，講一個故事給你聽，當然，《鳳凰羽》還是穿古裝、甩水袖，有鑼鼓點，除此之外，還有特別屬於台灣「人」的島嶼情調，請不要問我那是什麼，就像下北澤二月飄下的細雪，那是一種飄散在空氣中，難以言喻，令人舒服、令人總是聯想起某一種文化的味道。

《鳳凰羽》不是你想像中的歌仔戲，不過，我倒是確定，這部作品，非常適合在盛夏溽暑的夜裡，在廟口，搧扇子、吃雞蛋冰，一邊觀賞。

導演簡介

為了這次專案製作，藝術總監卓明老師特別邀請韓江導演加入製作團隊，希望以跨劇種的藝術融合，為劇團注入不同的表演元素，提升演員的素質。

韓江導演為資深劇場編導、演員，導戲資歷豐富、獲獎無數：於1998年獲高雄市戲劇競賽「優秀導演」、1997年獲高雄市戲劇競賽「優秀導演」、「優秀音效設計」等獎項。曾任辣媽媽劇團、圖戲藝術劇團、高雄市爵士芭蕾舞團、高雄縣故事媽咪劇團戲劇指導及2010年高雄師範大學「劇場暨多元表演藝術工作坊四度空間的異想世界」肢體開發授課教師。1995年成立螢火蟲劇團，於2009年入選行政院文建會優良演藝團隊，目前是螢火蟲劇團藝術總監。

如想了解更多韓江導演的介紹請點選這裡

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編劇構想

近年來，人類為了一己之私，屢屢破壞自然生態，導致某些生物瀕臨絕跡，然而大自然也因此反撲，造成人類的浩劫，例如：SARS、禽流感等。有鑑於此，敝人以生物保育觀念為發想，構思一齣以禽流感疫情的蔓延及防治為社會背景，融合鳳凰的神話與現實議題的歌仔戲，其間穿插了人性的自私及恐懼、愛情的理想與現實、大我與小我的取捨。本劇除了情節的曲折外，更在於人性的探討，並藉著劇中各個角色兩難的抉擇、矛盾掙扎的內心戲，引領觀眾自我思索希望喚起觀眾的人生經驗，引發觀眾省思對「愛」的定義與自我認知！希望此魔幻寫實的《鳳凰羽》給予觀眾耳目一新的感受！

編劇簡介

張繻月老師現職為高雄市國中教師，繁忙的教學工作之餘並從事歌仔戲推廣演出與劇本創作，將深厚的文學素養融入傳統戲曲，提升歌仔戲劇本的藝術水準及精緻度，創作令人耳目一新的劇作。歷年創作的劇本曾獲獎肯定外，並成為歌仔戲劇團年度公演劇目，曾任【鄉城歌仔戲劇團】、【高雄歌劇團】、【藝人歌劇團】編劇。作品有《三試情緣》、《義薄青天》、《黛玉葬花》、《刁蠻公主》、《武則天》、《鳳凰羽》等。

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自從獲知團隊入選專案後，大伙除了興奮之前的努力得到肯定之外，更是戰戰兢兢地面對未來的挑戰！於是我們在1/5便進行第一次的『設計會議』，討論的主題是：戲劇風格走向及創作理念之整合，參與人員有藝術總監卓明老師、編劇、導演、製作人、舞台監督。

大家先針對劇本中的人物形象做討論，各自提出看法，希望讓所有主角的角色鮮明立體，並針對所描述的情節、文句討論如何構思畫面、營造氛圍。

其中最有爭議的是為結尾做激烈的討論，一方面編劇與導演想要的是開放式結局，但是製作人郭文龍團長考量到觀眾喜歡有大團圓的明確結尾，彼此各有其優缺點，且根據結局的不同，舞台設計的走向也不同，討論到11：00PM，餐廳打烊了，大伙走到門口，仍討論不休，終於將近12點結束了今天的會議，至於最後的『結局』決定權在「編劇」的手上，現在也說不準，女人心，海底針，搞不好在最後一刻大翻盤呢！敬請期待吧！

經過一星期，劇本修改大致完成後，大家於1/12進行第二次『製作會議』，討論的主題是：演出製作經費概估、演員訓練課程、宣傳活動規劃，參與人員有：編劇、導演、製作人、舞台監督、舞台設計。

由於這是一部結合神話與現實的戲，很多場景的營造、氛圍的醞釀都需要設計，大家便開始估算經費的運用，決定要哪些必要的景片，準備請資深道具製作「小寶」哥幫忙製作囉！其中屏風上的國畫還特別商請編劇的學校同事---葉雪茹美術老師作畫，看到這賣力的製作過程，真令人期待啊！

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製作人：郭文龍

藝術指導：卓明

編劇：張繻月

導演：韓江

音樂設計：朱蔚嘉

燈光設計：林宥汝

舞台設計：

舞台製作：小寶

服裝造型統籌：游惠珍、郭男俊

一人離奇暴斃，為何引發全城恐慌？誰是兇手？

捕捉到傳說中的鳳凰神鳥，是吉？是凶？是喜？是悲？

一隻鳳凰牽扯出多少人性的黑暗面？又激起幾許人性的光輝？

看一隻鳳凰如何改變一群人的命運！如何交織出一段動人心弦的愛情！